Гастроли, которых не было. Scala. 1-15 октября 1936 года

Когда единственные балетные труппы того времени прекратили своё существование, а собранные ими артисты разлетелись по всему миру, полковник Василий де Базиль взялся за задачу восстановления гордого, образцового и независимого балетного театра практически с нуля. С непоколебимым оптимизмом, поразительной организаторской смелостью, безошибочным чутьём к художественному качеству и пламенной верой в конечный успех он приступил к своей миссии. Это было уже не то время, когда щедрые меценаты поддерживали искусство танца, как это происходило прежде. Больше не существовало царя, из казны которого можно было бы финансировать великолепный придворный балет, не было ни государственных, ни городских фондов, не было князей Монако, которые могли бы вновь и вновь протягивать руку помощи Дягилеву. И если бы это начинание потерпело неудачу, некому было бы его спасти.

Артисты Императорского русского балета также постарели, и многие из бывших звёзд царской сцены и труппы Сергей Дягилев уже ушли со сцены. И всё же полковник де Базиль совершил чудо вопреки всему. Он собирал свою труппу главным образом из классов балетных школ, основанных бывшими императорскими балеринами, рассеянными по всему миру. Он доверял молодым, подающим надежды артистам и поручал их воспитание лучшим педагогам и мастерам своего времени. Преодолев организационные и финансовые трудности, он сумел поднять свой балет к мировому успеху и сделать его частью художественной жизни таких городов, как Лондон, Нью-Йорк и Париж.

Театр Scala с гордостью представляет этого человека и его творчество немецкой публике впервые.

Мы живём в эпоху пропаганды. Кажется, это самая мощная сила XX века, определяющая его направление и судьбу. Мы тоже занимаемся пропагандой — пропагандой нашего театра. Зрители сегодняшней программы, вероятно, помнят, что на протяжении многих месяцев мы рекламировали Русский балет полковника де Базиля как одно из величайших художественных событий послевоенного времени. Мы сознательно разжигали интерес публики к этому балету, который стал художественным откровением для Западной Европы и Америки.

Сегодня занавес поднялся над этим балетом. И каждый присутствующий теперь может сам решить, были ли оправданы все те превосходные степени, которые мы использовали — и которые, как нам казалось, мы были обязаны использовать. Когда публика покинет театр Scala сегодня вечером, она сама поймёт, обещала ли наша реклама слишком много — или, возможно, слишком мало.

У рекламы есть свой секрет. Безусловно, она обладает огромной силой убеждения — кто станет это отрицать? И всё же даже самые искусные рекламные методы никогда не смогут обеспечить подлинно долгий успех плохому произведению, произведению низкого качества. Преувеличение живёт недолго: в нашем случае оно должно было бы быть разоблачено уже сейчас — самое позднее в тот момент, когда поднялся занавес. Хорошая реклама, интенсивная реклама — прекрасно. Но только тогда, когда качество, уровень исполнения и высокая художественная ценность действительно соответствуют этой рекламе. Именно этому принципу, как считает Scala, театр всегда оставался верен.

Scala служит Берлину. В этом театр видит свою художественную задачу и своё предназначение. Он знает разницу между тем, чтобы быть «слугой» и быть «рабом». Не дешёвое заигрывание с низким вкусом публики и не погоня за лёгкими эффектами являются целью театра, а постоянное стремление к эстетическому и художественному воздействию.

Берлин — мировая столица. И если театр хочет способствовать международному значению города и развитию культурного туризма, он обязан строить свои программы с мировым размахом. Именно это Scala делает на протяжении многих лет, полностью осознавая свою миссию. Театр развивает всё многообразие сценических искусств и стремится представлять настоящие художественные вершины. Помимо этого, Scala с большим успехом организовывала масштабные ревю и специальные постановки.

Когда ещё не существовало кино, именно варьете впервые показывали публике кинематограф. На сцене Scala демонстрировались научные новшества и технические изобретения. Совсем недавно здесь выступал театр марионеток Подрекки — искусство, достойное собственного отдельного театра. На сцене Scala выступали самые разные мировые знаменитости — от Пола Негри до Беньямино Джильи. И все они подтверждали свою мировую славу не перед узкой элитарной аудиторией, а перед настоящей массовой публикой.

Для мирового варьете не существует границ. Если бы в Берлине не существовала филармония, Scala попыталась бы пригласить дирижёров вроде Вильгельм Фуртвенглер или Артуро Тосканини. Если бы появилась возможность пригласить Грета Гарбо или Чарльз Лоутон, театр сделал бы и это.

Но всё это не ново. Так всегда мыслили директора крупнейших мировых варьете. Ещё до войны на сцене лондонского Coliseum выступали величайшие трагические актрисы — такие как Элеонора Дузе и Сара Бернар. Композиторы Пьетро Масканьи и Руджеро Леонкавалло дирижировали там на вершине своей славы. Именно в варьете Alhambra Русский балет с Вацлав Нижинский впервые привлёк внимание широкой публики и начал своё триумфальное шествие.

Именно поэтому в последние годы, во время многочисленных поездок за границу, меня повсюду сопровождали разговоры о Русском балете полковника де Базиля. В Монте-Карло, Париже и Лондоне я снова и снова сталкивался с восторгом, который вызывала эта труппа. Уже много лет она остаётся сенсацией большого мира. О ней написано столько книг, что ими можно было бы заполнить целую библиотеку. И если этот балет только теперь впервые выходит на немецкую сцену, то лишь потому, что полковник де Базиль не мог освободить даже нескольких недель в своём расписании, давно расписанном гастролями по Европе и Америке.

Теперь Scala выполняет свой долг: она хочет показать Берлину балет де Базиля. Пусть Берлин составит собственное мнение — так независимо, как это всегда умел делать этот город. И о нашей рекламе, и о самом спектакле.

Пусть это станет откровением.

Пусть это вызовет споры.

В обоих случаях — мы убеждены — это стоит увидеть.