БАКСТ

Знаменитый художник анализирует стройный силуэт

Искусство и наука в дипломатичном сочетании могут решить для многих женщин мучительную проблему модной фигуры.

Перевод статьи Леона Бакста из журнала Vogue, декабрь 1923 года.
Статья была написана самим Бакстом по мотивам лекций, которые он проводил в Америке в январе и марте 1923 года.

Не так давно в Нью-Йорке я читал лекцию о принципах, которыми следует руководствоваться при создании костюма современной женщины. Когда я приступил к выступлению, я был ошеломлен огромным масштабом темы и тем, насколько недостаточным был мой анализ в тот раз. Вследствие этого я почувствовал необходимость изложить в более конкретной форме результаты экспериментов, которые я проводил в области костюма — как для сцены, так и для светского общества — чтобы они подходили фигурам самых разных типов.

Истоки интереса

Будучи прежде всего живописцем, искусство создания костюмов поначалу казалось мне своего рода увлекательной игрой. Но постепенно я осознал более серьезные ответвления этой темы и стал прямым сотрудником кутюрье и театральных режиссеров. Таким образом, уже в течение нескольких лет мое имя связано с модой.

Мне выпала редкая удача наблюдать свои костюмы не только на несколько невыразительных плечах манекенщиц, но и на таких личностях, как Режан, Ида Рубинштейн, Павлова, Карсавина, Кузнецова, Сесиль Сорель и Симона, чьи появления заставляли трепетать сердца тысяч зрителей.

Давно доказано, что изменчивые капризы женских туалетов обусловлены стремлением выявить достоинства и скрыть недостатки, присущие человечеству. Именно эту цель я пытаюсь достичь посредством союза искусства с технической наукой о линии, цвете и фактуре.

При создании женского костюма первым и самым важным моментом, который следует учитывать, является силуэт. Сегодня это слово имеет бесконечное множество значений; в его правильной интерпретации кроется тот пробный камень, который превращает все взгляды в восхищенные. В искусстве костюма это главное. Если удастся достичь правильного силуэта, битва выиграна; остальное — лишь пустяковое дело технического мастерства: художественное расположение цветов, искусная прическа и подходящий макияж. Последнему, кстати, уделяется гораздо больше внимания, чем он того заслуживает.

Тем не менее, исправить или улучшить силуэт не так-то просто. Ибо — как говорил Энгр о рисунке, который является скелетом картины — он должен быть правдивым прежде всего.

К сожалению, из-за любопытной близорукости большинство женщин придают чрезмерное значение лицу; они настаивают на концентрации всей своей энергии на этой части своего тела. Отсюда они переводят внимание на руки, затем на ноги, а на все остальное — le reste ne semble venir que longtemps après (остальное, кажется, приходит лишь спустя долгое время).

Эту же ошибку можно заметить и у молодых художников: они изучают и рассматривают объект слишком близко, они гипнотизируют сами себя. Я утверждаю, что истинное понимание прекрасной женщины требует отступления на подходящее расстояние, чтобы можно было легче любоваться ансамблем в целом. Следовательно, силуэт — это всё; он отвечает за первые впечатления, а все мы знаем, какими сокрушительными они могут быть.

Еще одна причина, по которой мода текущего момента стала столь деспотичной в своем стремлении подавить округлые линии, столь дорогие нашим дедам, и устранить те обильные формы, которые заставляли красавцев времен Второй империи падать в обморок от восторга, заключается в том, что у моды появился новый идеал. Этот идеал тесно связан с греческой концепцией Артемиды — или Дианы-охотницы, если вы предпочитаете римское имя. Диана, стройная целомудренная богиня, выше, изящнее своей сестры; Диана, энергичная Диана с ясным взором, тонкими руками, длинными ногами и девичьей грудью; Диана, которая сегодня, сударыни, является идеальной женщиной, красавицей часа.

Худоба как конечная цель

Давайте же, подобно Диане, будем стройными! Таков крик и таково желание, которое преследует современную женщину, которая может достичь своего идеала только ценой суровых, прискорбных жертв.

Но упаси меня бог осуждать этот новый идеал, при рождении которого, как мне говорят, я помогал. Вместо этого давайте попробуем пролить немного света на ситуацию, чтобы достичь этого столь стройного силуэта, который очерчивает современную концепцию женской красоты.

В женском силуэте есть две отчетливые красоты, которые нужно научиться различать и понимать по отдельности. Первая — это красота костного строения, или «каркаса» (carcass), как его называют на сленге парижских студий. Это естественная красота, если можно так выразиться. Никакая наука в мире не может помочь или улучшить то очарование, которое создается простым и идеальным соединением белой кисти с тонким запястьем, округлого плеча с изогнутой грудью, идеально пропорциональной шеи с прямой спиной и тонкой лодыжки с изящной стопой. Как породистая собака или лошадь — простите мне, сударыни, это сравнение, раз уж оно звучит в вашу похвалу — женщина, обладающая прекрасным сочленением (как это называют в анатомии), является женщиной знатной породы; больная она или здоровая, она всегда несет на себе печать физического совершенства. Я слышал, как врачи говорят, что упражнения и спорт в период развития помогут довести ее до совершенства, но я не думаю, что полностью им верю.

Вторая красота — это покрытие костей, мышцы и плоть, которая иногда избыточная, а иногда и недостаточная, может разрушить или украсить этот важнейший силуэт, который так нас занимает.

Именно в этот момент в дело вступает искусство и берет на себя руководство; и если мы будем следовать его диктату и подчеркивать достоинства, скрывая недостатки, мы придем, подобно магам из нашего детства, к поистине чудесным результатам.

Но прежде всего, сударыни, вы должны понять, что я никогда не пытался исправить неисправимое. Я лишь успешно стремился скрыть несовершенство, и я обнаружил, что это великая негативная наука и драгоценная наука, которая сделала многих женщин счастливыми. Поэтому мы начнем с искусства сокрытия несовершенств.

Каков же цвет небытия? Как можно изгнать нежелательную черту? Наш ответ готов — используйте черный. Если одна часть тела находится в диссонансе с остальными, постарайтесь подавить ее визуально, чтобы отвлечь внимание от этого досадного члена и позволить ему пройти незамеченным. Человеческая природа устроена так, что все скрытое от взора немедленно подозревается в превосходящей красоте. Я не шучу. Многовековая популярность балов-маскарадов строится на этом неискоренимом оптимизме, который заставляет мужчину верить, что женщина в маске, хотя у нее может и не быть идеальной фигуры, по крайней мере, скрывает лицо изысканной красоты. Именно этим же психологическим фактом мы должны объяснить приключения тех близоруких людей, которые переходят от одного экстаза к другому — часто, увы, совершенно необоснованно! — но которые счастливы благодаря тем чудесным способностям самообмана, визуального и ментального, которыми их наделяет природа. Итак, мы, обнаружив в себе определенные дефекты, должны погрузить наш дух в фигуральный в черный цвет иллюзии, иначе нас не покинет вечное беспокойство. И если мы заколеблемся, нам стоит лишь вспомнить, что реализация счастья под небесами никогда не бывает столь же совершенной, как его ожидание.

Именно этот принцип недавно позволил мне замаскировать и полностью изменить силуэт великой актрисы, чья фигура была не так стройна, как могла бы быть, но которая была выбрана на роль обольстительной женщины-змеи. Мой успех был настолько велик, что, когда занавес поднялся, зрители не узнали её, хотя вскоре поняли, кто это, по её поклонникам и ревнивым коллегам.

Мы все знаем, что одна и та же женщина, одетая сначала в белое, а затем в черное, в первом случае будет казаться гораздо крупнее. Но есть и другие примеры. Вертикальные полосы создают иллюзию фигуры бесконечно более стройной, чем фигура в горизонтальных полосах. Мои два наброска на странице убедительно доказывают этот факт, и кутюрье должен постоянно держать это в уме, так как это может оказаться полезным тысячей разных способов.

Позвольте мне объяснить, что я сделал с этой фигурой, которая на первый взгляд казалась очень далекой от обладания гибкими линиями. Актриса должна была играть Юдифь, и моя надежда заключалась в том, что современная версия этой древней истории не заставит меня быть археологически точным (как будто это вообще когда-либо нужно в театре!).

Если вы изучите мой первый костюм для Юдифи, то быстро увидите, что с точки зрения линий я перевернул всё с ног на голову. Используя узкие вершины черных треугольников в верхней части груди, я сделал нижнюю часть визуально меньше. Что касается бедер, я просто задрапировал их черным и использовал белый цвет для остальной части костюма. Более того, мне помогли сами ткани: белый цвет был представлен легким полупрозрачным муслином, а черный — матовым и блестящим материалом, который весь мир знает под названием «муар антик» (moire antique).

Еще один удачный метод

Для второго костюма Юдифи я также намеренно запутал линии, но другим способом. Я выкроил корсаж очень высоко и закрепил развевающиеся драпировки из муслина и вуали вокруг фигуры. Я поместил темные панели поверх бедер и пояс с длинным черным элементом, который свисал до самого низа юбки сзади, создавая превосходный эффект длины и стройности.

Это были, однако, почти отчаянные попытки любой ценой достичь эффекта, требуемого scène de théâtre (театральной сценой); и если черный муар считается слишком строгим для повседневной жизни, его можно заменить на самый темный оттенок пурпурного, синего или зеленого, при условии, что он будет покрыт блестящими орнаментами какого-либо рода, чтобы общее впечатление осталось практически тем же. Эффект может быть не идентичным, но он определенно послужит нашей цели — скрыть дисгармоничные точки.

Я понимаю, что для посвященных в моей теории нет ничего нового. Я также знаю, что будет трудно убедить тех скептиков, которые заявляют с торжествующей окончательностью: «Вы не можете сделать толстую женщину стройной». Но я очень хочу убедить этих сомневающихся джентльменов в том, что они ошибаются. По этой причине я набросал две фигуры внизу страницы 61. Их размеры абсолютно одинаковы, однако та, что одета в вертикальные треугольники, определенно кажется стройнее фигуры, украшенной горизонтальными линиями. Не помните ли вы, как несколько лет назад кутюрье пытались ввести моду, в которой преобладали горизонтальные полосы? Она быстро сошла на нет по причинам, очевидным даже для самых неискушенных смертных.

Хотите читать такое регулярно?
Материалы по истории моды из первоисточников 20 века - то, до чего обычно не добраться. На русском языке, с контекстом.

• редкие статьи и лекции
• старинные книги о моде
• полные выпуски архивных журналов
• подборки фотосъёмок эпохи
• редкие видеохроники

Могущественный эффект полос

Могуще-
ственный эффект полос

Поистине, этот принцип — тот, о котором следует помнить всегда, ибо он может превратить женщину во что угодно, чем она хочет быть — или не хочет. И подумать только, когда я дебютировал в la couture (высокой моде) и использовал специальные методы орнаментации, чтобы скрыть недостатки женской фигуры, меня считали безжалостным русским варваром!

Давайте теперь обсудим различные способы коррекции чрезмерно крупных или излишне худых силуэтов. Женщина, которая очень полна — она должна смело взглянуть в лицо жестокому факту — часто обладает не только прекрасным лицом, но и руками и ногами безупречной красоты. Следовательно, если удастся скрыть подходящей одеждой те линии, которые выдают этот чрезмерный избыток веса, сравнительно легко создать иллюзию все еще грациозной женщины. Но для достижения этого мадам должна с самого начала отказаться от идеи носить платья, задуманные кутюрье для экстремально худощавой фигуры.

В этом вопросе я приобрел большой опыт, создавая бесчисленные костюмы для певиц. Каждому известно, с какой досадной склонностью к полноте сталкиваются эти дамы из-за постоянных вокальных упражнений; и большинству из них очень трудно отказаться от типа костюма, который слишком явно очерчивает их пышные силуэты. Попытки ограничить обильную фигуру — это, честно говоря, очень дурной вкус. Мало того, что практически невозможно заставить такие силуэты выглядеть наилучшим образом, так еще и результат всегда разительно отличается от того, что от него ожидают.

Если полная женщина просто убедит себя носить костюмы, созданные на основе более текучих линий, чем те, которые предпочитает её более стройная сестра, она вскоре заметит, что грациозные контуры не так уж труднодостижимы. Мой совет в её случае — носить некое подобие легкого кринолина или юбки на обручах из муслина или шелкового шифона. Эффект от нескольких слоев летящей прозрачной ткани чрезвычайно изящен и нежен. Затем, если она пожелает носить костюмы более строгого кроя, пусть прибегнет к черному цвету или к красивым тяжелым атласам или глубокому бархату; эти ткани придают фигуре очаровательное достоинство.

Я вспоминаю одну певицу, которая пришла ко мне некоторое время назад; её фигура, казалось, представляла непреодолимые трудности. Но я разработал для неё костюм, который состоял из огромной вуали, хитроумно обернутой и задрапированной вокруг неё. Иллюзия стройности была поразительной, и я жалею лишь о том, что такой тип костюма нельзя использовать в повседневной жизни. Но, по крайней мере, это указатель в правильном направлении.

Деревенская женщина или крестьянка обычно крепкого телосложения, и в этом вопросе она часто оказывается мудрее своей городской сестры. Возьмем, к примеру, национальный костюм Испании. Посмотрите, как тонко он подходит к испанской женской фигуре, которая очень склонна с тридцати лет год от года становиться всё полнее. Обратите внимание, как мудро эти женщины выбрали юбку, очень пышную внизу, но плотно облегающую талию, часто сделанную из белого цвета с бесконечными воланами, которые подчеркивают гибкость юбки и заставляют даже самую плотную женщину казаться стройнее. Более того, когда учитываешь, что испанки почти всегда невысокого роста, нельзя не восхититься тем, как изумительно они носят свои высокие гребни, покрытые длинными черными мантильями, которые спадают до талии и визуально вытягивают весь силуэт.

Два эскиза на странице иллюстрируют мою мысль с предельной точностью; я назвал их «Les Deux Espagnoles» («Две испанки»). Обе фигуры имеют одинаковые пропорции, но одна из них плотно затянута в нижнее платье, которое подчеркивает её контуры, а на другой надет её национальный костюм. Какая между ними колоссальная разница!

Советы для излишне худых фигур

Теперь мы должны обратить наше внимание на силуэт худощавой женщины — не просто стройной, а той, чьи контуры болезненно тонки. Тип её платья должен кардинально отличаться от одежды её более полных сестер, но это так же просто объяснить.

Прежде всего, по-настоящему костлявая женщина должна скрывать две части своего силуэта: предплечья и бедра — и даже колени, если кости слишком крупные. Они никогда не выдадут её, если она спрячет их под складками какого-нибудь красивого светлого муара — ткани, которая бесконечно хороша сама по себе. Если все суставы — запястья, лодыжки, шея и плечи — аккуратно задрапированы мягко ниспадающим муслином, они создают изысканную основу, на которой можно выстроить силуэт.

Женщиной, которая понимала это в совершенстве, была Сара Бернар, которая в дни своей ранней юности была чрезвычайно худа. Её костюмы периода 1882–1885 годов — это чудеса гениального дизайна. Эта великая актриса знала лучше, чем кто-либо другой, как использовать материалы, чтобы скрыть свою чрезмерную худобу. Достаточно взглянуть на восхитительный портрет Бернар того периода кисти Бастьен-Лепажа.

В вопросах декора для таких силуэтов следует выбирать методы, прямо противоположные тем, что используются для крупных фигур. Горизонтальные линии, ламе с крупным, часто расположенным рисунком не только дадут желаемую иллюзию объема, но и добавят определенного великолепия, особенно если будут введены мотивы золота и серебра, как в моем «Греческом костюме», эскиз которого представлен выше.

Использование меха и вопрос о корсетах

Хотите читать такое регулярно?
Материалы по истории моды из первоисточников 20 века - то, до чего обычно не добраться. На русском языке, с контекстом.

• редкие статьи и лекции
• старинные книги о моде
• полные выпуски архивных журналов
• подборки фотосъёмок эпохи
• редкие видеохроники

Согласно тем же принципам, горностай и другие светлые меха прекрасно подходят для стройного силуэта, в то время как те же меха совершенно бесполезны для крупных женщин, не наделяя их тем величественным качеством, которого они ищут. С другой стороны, темный мех — мех с длинным грубым ворсом, как у медведя, например, — необычайно идет женщине, чья фигура склонна к полноте. Его варварская пышность превосходно сочетается с её изгибами и сужающимися контурами, а если такие темные меха умело дополнить длинными нитями жемчуга, которыми так счастливы обладать многие женщины, эффект получается поистине великолепным.

Я чувствую, что мне не стоит уходить от темы, не ответив на вопрос, который, я уверен, вертится на языке у всех моих читательниц. Этот вопрос поднимался и обсуждался тысячи раз, но на него редко давали искренний ответ. Давайте же попробуем быть предельно честными: Должна ли женщина подчеркивать или ограничивать свой силуэт с помощью корсета?

Это проблема, на которую художник обычно предпочитает не давать категоричного ответа. Если он ответит, как это часто бывает, что «все зависит от типа обсуждаемой фигуры», он просто уклонится от вопроса. Я же предпочту сказать вам правду, в которую верю: Слепо следуйте моде.

Многие запротестуют против этого и скажут, что я спасаюсь бегством, используя уклончивость или шутку. Но я совершенно искренен — ибо я отдаю дань уважения моде, веря, что существуют веские причины, по которым мы должны склонять головы перед её всесильным господством.