ЗАКРЫТЫЙ АРХИВ РЕДКИХ МАТЕРИАЛОВ ПО ИСТОРИИ МОДЫ

МАРСЕЛЬ РОША В НЬЮ-ЙОРКЕ: ПУТЬ В ТРИ МЕСЯЦА

2026-05-10 23:58

Американская авантюры парижского дома: от успеха к судебному расследованию.

В 1937 год. Марсель Роша открывает нью-йоркский салон на Восточной 67-й улице и триумфально презентует около ста моделей. Но уже через три месяца таможенные агенты проводят в модном доме федеральный рейд в поисках контрабанды, дом приходится закрыть, а имущество распродают на аукционе с молотка.

Премьера Марселя Роша в Нью-Йорке. Драматизация ткани и цвета в высокой моде.

Это перевод статьи в газете Women's Wear Daily от 30 сентября 1937 года. Расшифровки к именам и терминам добавлены ниже основного текста.
Автор материала не указан
Модная презентация особой важности состоялась вчера (29 сентября 1937 года) в Нью-Йорке: была представлена первая коллекция Марселя Роша, разработанная для открытия нью-йоркского филиала этого парижского кутюрье на Восточной 67-й улице. В дефиле было представлено 100 моделей, выполненные из шёлка и шерсти чрезвычайно оригинального и замысловатого дизайна — из необычайно красивых тканей и с тончайшим мастерством исполнения.

Даже в костюмах самого простого классического типа выбор шерстяных тканей очень специфичен — сдержан в узорах и цветах. Костюмы выстраиваются в несколько классификаций: от строго подогнанных жакетных ансамблей с излюбленной деталью-акцентом на монотонных шерстяных тканях до моделей с контрастным цветом и отделкой, где блузка костюма неизменно служит яркой нотой в ансамбле.

Здесь представлены изысканные шерстяные пальто различной степени спортивности и парадности; первые - в насыщенных шерстяных тканях, которые либо контрастируют с платьем, либо сочетаются с ним, либо составляют с ним единую фактурную композицию.

Фотография модели Marcel Rochas на фоне его дома в Нью-Йорке (Vogue, октябрь 1937 года)

Легкий в носке силуэт

Роша адаптирует лёгкий в носке силуэт для женских моделей: юбки не слишком узкие и не вызывающе широкие. Большая свобода предоставляется в моделях для дневного времени - пальто и платья с более пышными деталями, иногда спереди, но с более выраженным эффектом объёма на спине. Кутюрье предпочитает рукава-накидки (cape sleeves) и, порой, рукава-крылья (angel sleeves) - оба дают характерный драматический эффект.

Роша сохраняет эффектные принты и сложный выбор тканей для коктейльных и вечерних нарядов, представляя новые полуоткрытые фасоны для уличных платьев длиной до щиколотки - с зауженным лифом и аппликациями на ткани.

Вечерняя группа охватывает весь спектр силуэтов - от пышных до облегающих; ткани варьируются от воздушных сеток до жёстких металлизированных материалов, буквально держащих форму. Пристрастие к лентам, к очень тяжёлым атласным тканям и парче с антикварной фактурой - иногда с вкраплениями парчовых узоров = передано крайне эффектно. Одна из наиболее оригинальных тем - мексиканский костюм: очаровательное платье с полосатой юбкой из тафты и длинными рукавами.

Изысканно отделанное вечернее пальто импозантного силуэта выполнено из ткани, расшитой бисером и пайетками, в сочетании с бархатом, шерстью и парчой.

Marcel Rochas (Harper's Bazaar, ноябрь 1937 года)

Отказ в аннулировании ордера на обыск

Федеральное большое жюри пытается установить ответственность за предполагаемый незаконный ввоз моделей одежды.​

Это перевод статьи в газете Women's Wear Daily от 24 декабря 1937 года. Расшифровки к именам и терминам добавлены ниже основного текста.
Автор материала не указан
Судья Годдард в окружном суде США вчера отклонил ходатайство, представленное Морисом Леоном из фирмы «Evarts, Choate, Curtin & Leon». Ходатайство добивалось аннулирования ордера на обыск, на основании которого таможенные агенты недавно произвели изъятие женской одежды и документации в помещении компании «Marcel Rochas, Inc.» по адресу: Восточная 67-я улица, дом 32.

Леон настаивал на том, что изъятые товары являются собственностью неназванных иностранных лиц и удерживались компанией на правах ответственного хранения — а значит, изъятие нарушило конституционные права корпорации.

Расследование ведёт Федеральное большое жюри под руководством помощника прокурора США Джозефа Дж. Делани. Его цель — установить ответственность за предполагаемую контрабанду моделей из Парижа и других городов Континента.

В числе свидетелей, вызванных повесткой, — графиня Мари де Бомон, предположительно связанная с «Marcel Rochas, Inc.». Показаний также ожидают от манекенщиц, демонстрировавших модели в ателье.

Расследование началось как дознание под общим названием «Соединённые Штаты против Джона Доу», однако после получения ордера на обыск было окончательно направлено против «Marcel Rochas, Inc.».

По ордеру, выданному комиссаром США Коттером, агенты изъяли платья, пальто, костюмы, шляпы, меха, перчатки и другие предметы одежды на общую оценочную стоимость 14 000 долларов, а также книги и записи об импорте и продажах.

Среди изъятых документов — переписка на русском языке, адресованная графине Кире Капнист, а также письма графине де Бомон и мадам Ри. Основная часть корреспонденции велась между адресом на 67-й улице, Парижем и другими европейскими городами.

По заявлению федеральных агентов, модели предположительно ввозились в страну в багаже под видом личных вещей — лицами, действовавшими как агенты «Marcel Rochas, Inc.».

В момент выдачи ордера на обыск вице-президент корпорации Ги Герен де Фон-Жуайез был задержан при попытке отплыть в Европу. Ему предъявлено обвинение в контрабанде; залог составил 3 000 долларов.

В аффидевитах (письменных показаниях), поданных в поддержку ходатайства об аннулировании ордера, должностные лица корпорации заявляют: изъятие товаров, книг и записей «полностью парализовало деятельность компании и причинило — и продолжает причинять — непоправимый ущерб».

Marcel Rochas, Inc.: распродажа принесла $7 990

Это перевод статьи в газете Women's Wear Daily от 23 сентября1938 года. Расшифровки к именам и терминам добавлены ниже основного текста.
Около 300 потенциальных покупателей, в том числе небольшое число светских дам, посетили вчера распродажу шкур чернобурой лисицы, платьев, шляп и различных предметов женской одежды. Торги прошли в офисе маршала Джона Дж. Келли в здании суда США на Фоли-сквер.

Товары выставлялись на продажу в счёт неуплаченных пошлин. Они были изъяты в ходе декабрьского рейда в помещениях «Marcel Rochas, Inc.» по адресу: Восточная 67-я улица, дом 32 — рейда, завершившегося предъявлением обвинения и осуждением Ги де Фон-Жуайеза, вице-президента и генерального директора корпорации.

Шкуры чернобурой лисицы, оценённые внутри страны в $1 700, ушли единым лотом представителю «Maison Simone, Inc.» (меха, Западная 57-я улица, дом 52) за $1 790. Остальное имущество было продано отдельными лотами индивидуальным покупателям.

За некоторые эксклюзивные творения Марселя Роша — некогда вызывавшие восхищение и стоившие соответственно — развернулась настоящая борьба между представителями производителей одежды, универмагов и специализированных магазинов, с одной стороны, и светскими дамами — с другой. Конкуренция дала результат: по ряду лотов были выручены весьма достойные цены.

Выручка от распродажи без учёта шкур чернобурой лисицы составила около $6 200.

КОММЕНТАРИИ К СТАТЬЯМ

Контекст (комментарий к заметке об открытии дома)

Этот репортаж — отклик критика, присутствовавшего на показе в день открытия дома Марселя Роша в Америке. Этот дом в Нью-Йорке стал точной копией его парижского заведения в сине-белых тонах. Марсель Роша к этому моменту уже сложился как кутюрье с узнаваемой эстетической программой: архитектурный силуэт при видимой лёгкости, пристрастие к драматическим тканям, театральность без вычурности. Репортёр фиксирует это точно — «металлизированные материалы, буквально держащие форму» — и невольно описывает принцип, который Роша разовьёт в послевоенных коллекциях и который предвосхищает конструктивизм Баленсиаги.

Примечателен выбор референса: «мексиканский костюм» как самостоятельная тема в вечерней группе. В 1930-е годы интерес к доколумбовым и народным культурам Латинской Америки переживал подъём в парижской моде — под прямым влиянием сюрреалистов, прежде всего Андре Бретона (1896–1966), вернувшегося из мексиканского путешествия. Это знаковая деталь.

Силуэтная программа — «юбки не слишком узкие и не вызывающе широкие», объём перенесён на спину — соответствует общей логике середины 1930-х: реакция на жёсткую вертикаль начала десятилетия, но ещё не нью-лук. Роша здесь движется в общем направлении, опережая его.

Контекст (комментарий к заметке о федеральном рейде и обвинении в контрабанде)

Схема, которую описывает следствие, была широко распространена: модели ввозились в США в личном багаже доверенных лиц, минуя таможенное декларирование. Высокие пошлины на импортную одежду — введённые ещё тарифом Смута — Хоули 1930 года — делали легальный ввоз экономически невыгодным для мелкооптовых операций. Парижские дома лавировали между репутационной необходимостью присутствовать на американском рынке и финансовой нецелесообразностью работать через официальные каналы.

Фигура графини Киры Капнист заслуживает отдельного внимания. Русская аристократическая эмиграция в межвоенном Париже и Нью-Йорке образовывала разветвлённую сеть, органично встроенную в индустрию роскоши: как клиентура, как посредники, как «лица марки» с безупречным социальным капиталом. Переписка на русском языке среди изъятых документов — не экзотическая деталь, а свидетельство об этой сети.

Графиня Мари де Бомон в этом же ряду. Аристократические фамилии выполняли для модных домов функцию, которую сегодня выполняют амбассадоры и инфлюенсеры: они легитимировали марку в среде необходимой целевой аудитории.

Правовая конструкция защиты — «товары удерживались на правах ответственного хранения и являются собственностью неназванных иностранных лиц» — изящна, но суд её не принял. Судья Годдард, по всей видимости, был знаком с подобными аргументами: дело Rochas не было первым в этом роду.

Контекст (комментарий к заметке о распродаже конфискованных вещей дома)

Этот короткий репортаж — эпилог истории дома Роша в Америке.

Аукцион на Фоли-сквер — стандартная процедура реализации конфискованного имущества в счёт неуплаченных пошлин. Но репортёр фиксирует сцену, которая сама по себе есть комментарий к природе haute couture: «светские дамы» конкурируют с представителями производителей и универмагов за вещи Роша. Две системы присвоения ценности сталкиваются в одном зале — статусная и коммерческая — и обе признают объект значимым.

Итоговая сумма ($7 990 за всё, включая меха за $1 790) наглядно показывает разрыв между оценочной стоимостью ($14 000 при изъятии) и рыночной ценой в условиях принудительной продажи. Это стандартный дисконт аукциона маршала — но и свидетельство о том, что репутация марки в данном контексте не работала как ценовой фактор.

Осуждение (заключение в тюрьму на год) Ги де Фон-Жуайеза (управляющего дома в Нью-Йорке), упомянутое вскользь, означает, что дело завершилось обвинительным приговором — что для дома Rochas стало репутационным ударом именно в момент американской экспансии. Показательно, что после этого эпизода американское присутствие марки полностью свернулось.


Имена и бренды

Марсель Роша (Marcel Rochas, 1900–1955)
Парижский кутюрье, основавший собственный дом в 1925 году. Известен как один из первых, кто в 1932 году предложил брюки как элемент женского гардероба, а также как автор знаменитого аромата Femme (1944) во флаконе в форме корсета. В эстетике Роша сочетались архитектурная точность кроя и театральность отделки. После его смерти в 1955 году дом перешёл к вдове Элен Роша и сосредоточился преимущественно на парфюмерии.
Ги Герен де Фон-Жуайез (Guy Guérin de Font-Joyeuse)
Вице-президент и генеральный директор американской корпорации «Marcel Rochas, Inc.». Аристократическая двойная фамилия указывает на французское провинциальное дворянство. Был задержан при попытке покинуть страну — стандартная мера при подозрении в намерении уклониться от правосудия. Осуждён по делу о контрабанде на год.
Графиня Мари де Бомон (Comtesse Marie de Beaumont)
По всей видимости, связана с кругом графа Этьена де Бомона (Étienne de Beaumont, 1883–1956) — одного из главных патронов парижского авангарда межвоенного периода, организатора знаменитых костюмированных балов, тесно связанного с Шанель, Пикассо и Дягилевым. Семья де Бомон была одним из узлов пересечения большого света и мира моды. Её роль в деле Rochas — предположительно посредническая.
Графиня Кира Капнист
Представительница старинного дворянского рода Капнистов из Российской империи, восходящего к греческим переселенцам XVIII века. После революции 1917 года многие Капнисты оказались в эмиграции — преимущественно во Франции. Переписка на русском языке в изъятых документах свидетельствует о её роли в русскоязычной аристократической сети, встроенной в парижскую индустрию моды. Точная функция в структуре Rochas не установлена по имеющимся текстам.
Мадам Ри
Личность не идентифицирована с уверенностью. Возможно — Жаклин Ри (Jacqueline Rhys) или иная фигура из парижско-нью-йоркской сети марки. Упоминание в одном ряду с двумя графинями предполагает принадлежность к тому же кругу.
Судья Годдард / Генри Уильям Годдард (Henry William Goddard, 1889–1971)
Федеральный судья Южного округа Нью-Йорка. Назначен в 1929 году, известен рядом резонансных дел 1930–1940-х годов. Отказ в аннулировании ордера на обыск по делу Rochas вполне укладывается в его репутацию судьи, не склонного к процессуальным уловкам защиты.
Джозеф Дж. Делани (Joseph J. Delaney)
Помощник прокурора США по Южному округу Нью-Йорка, руководивший расследованием. Типичная фигура федерального аппарата эпохи: дела о контрабанде предметов роскоши входили в юрисдикцию его ведомства наряду с делами об уклонении от уплаты налогов и нарушениях таможенного законодательства.
Маршал Джон Дж. Келли (John J. Kelly)
Маршал США по Южному округу Нью-Йорка — должностное лицо, ответственное за исполнение судебных решений, в том числе за проведение аукционов по реализации конфискованного имущества. Его офис в здании суда на Фоли-сквер был стандартной площадкой для подобных торгов.
Marcel Rochas, Inc.
Американская корпорация, учреждённая как самостоятельное юридическое лицо для ведения бизнеса дома Rochas на территории США. Адрес — Восточная 67-я улица, дом 32 — был рабочим офисом и розничным салоном.

Maison Simone, Inc.
Меховой дом, располагавшийся на Западной 57-й улице — традиционном «меховом коридоре» Манхэттена. Приобретение шкур чернобурой лисицы единым лотом на аукционе Роша — рутинная коммерческая операция: меховщики регулярно участвовали в подобных торгах для пополнения товарного запаса.

Evarts, Choate, Curtin & Leon
Нью-йоркская юридическая фирма, представлявшая интересы «Marcel Rochas, Inc.». Морис Леон — партнёр, ведший дело. Название фирмы указывает на устоявшуюся WASP-практику старого Нью-Йорка, что само по себе свидетельствует об уровне юридического представительства, которое могла себе позволить корпорация.


Термины и понятия

Рукава-накидки (cape sleeves)
Рукав, скроенный как продолжение лифа и ниспадающий свободно, без вшивного шва по пройме — визуально напоминает накидку. Давал эффект плавного, «летящего» плеча. Популярен в 1930-е годы как альтернатива структурированному рукаву.

Рукава-крылья (angel sleeves)
Очень широкий длинный рукав, свободно свисающий от плеча или локтя, — силуэтно напоминает крыло. Восходит к средневековым и ренессансным образцам; в 1930-е годы использовался преимущественно в вечерних туалетах как декоративный, а не функциональный элемент.

Тафта (taffeta)
Плотная гладкая ткань полотняного переплетения из шёлка (или, позднее, искусственных волокон) с характерным хрустящим звуком при движении. В вечерней моде 1930–1950-х годов — один из базовых материалов для пышных юбок и структурированных силуэтов.

Парча с антикварной фактурой
Вероятно, имеется в виду парча на основе исторических образцов — лионские или итальянские ткани с крупным жаккардовым узором в духе XVII–XVIII веков. В 1930-е годы такие ткани активно использовались в haute couture для создания эффекта «музейности» и исторической весомости вечерного туалета.

Металлизированные ткани
Ткани с введением металлических нитей (ламе) или с металлизированным покрытием. «Буквально держащие форму» — репортёрская метафора, описывающая жёсткость структуры: такие ткани позволяли создавать скульптурные силуэты без дополнительного дублирования.
Федеральное большое жюри (Federal Grand Jury)
В американской правовой системе — коллегия присяжных (16–23 человека), уполномоченная решать вопрос о достаточности доказательств для предъявления официального обвинения. Заседает в закрытом режиме; свидетели вызываются повесткой и обязаны давать показания. Само по себе расследование большого жюри не означает виновности — лишь наличие оснований для судебного преследования.

«Соединённые Штаты против Джона Доу» (United States v. John Doe)
Стандартное юридическое обозначение дела на стадии дознания, когда личность обвиняемого ещё не установлена или не раскрывается публично. «Джон Доу» — условное имя неизвестного лица в американском праве, аналог российского «неустановленное лицо».

Аффидевит (affidavit)
Письменные показания, данные под присягой и заверенные нотариально или иным уполномоченным лицом. В данном деле аффидевиты должностных лиц Rochas использовались как процессуальный инструмент для обоснования ходатайства об аннулировании ордера.

Ответственное хранение
Правовой режим, при котором лицо владеет имуществом, не являясь его собственником, и несёт ответственность за его сохранность перед действительным владельцем. Защита пыталась использовать этот аргумент, чтобы вывести товары из-под действия ордера — и тем самым защитить «неназванных иностранных лиц» от идентификации.

Аукцион маршала (Marshal's sale)
Публичные торги, проводимые федеральным маршалом США для реализации конфискованного или арестованного имущества в счёт погашения долга перед государством — в данном случае неуплаченных таможенных пошлин. Стандартная процедура исполнительного производства в федеральной системе.