Репортаж с первой лекции Бакста в Америке, которая состоялась 30 января 1923 года
Это перевод заметки «Bakst gives lecture on women dress», опубликованной в газете The New York Times 30 января 1923 года
Месье Леон Бакст, русский художник, вчера во второй половине дня прочёл в отеле «Плаза» свою первую в этой стране лекцию — «Искусство костюма». Месье Бакст был нездоров и читал лекцию сидя, по рукописи. Лекция сопровождалась иллюстрациями, которые проецировались с помощью «волшебного фонаря». Две из них были встречены аплодисментами. Одна — известная работа самого художника, портрет французской певицы в чёрно-белом костюме его собственного дизайна. Другая — фотография Сары Бернар в молодые годы, использовавшаяся для иллюстрации метода одевания femme maigre — слишком худой женщины. Мягкие, воздушные материалы облегали шею божественной Сары и ниспадающими складками украшали другие части платья.
Однако газовые эффекты подходят и полным женщинам, femme trop forte, — сообщил художник своей аудитории. Такая женщина никогда не должна носить облегающую одежду, а мягкая газовая вуаль смягчит слишком жёсткие контуры.
Господин Бакст показал две фигуры в чём-то напоминающей тюремную одежду — одну с широкими горизонтальными полосами, другую с вертикальными. Горизонтальные полосы создают впечатление стройности, вертикальные — округлости. Затем он показал два реальных платья с видоизменёнными полосатыми эффектами для достижения обоих результатов — они оказались весьма изящны.
Однако газовые эффекты подходят и полным женщинам, femme trop forte, — сообщил художник своей аудитории. Такая женщина никогда не должна носить облегающую одежду, а мягкая газовая вуаль смягчит слишком жёсткие контуры.
Господин Бакст показал две фигуры в чём-то напоминающей тюремную одежду — одну с широкими горизонтальными полосами, другую с вертикальными. Горизонтальные полосы создают впечатление стройности, вертикальные — округлости. Затем он показал два реальных платья с видоизменёнными полосатыми эффектами для достижения обоих результатов — они оказались весьма изящны.
Другой костюм для femme maigre — танцевальный наряд, свободный верх которого выполнен из ткани с крупным узором. Другие узорчатые ткани — для убранства дома: они должны создавать подходящий фон для женщины, которой принадлежат. Он описал домашнее или приёмное платье, которое должно нести в себе особую близость — для женщины в её собственном доме. Он говорил о том, что американские женщины, в числе прочего, любят цвет в своих нарядах; крупная невозмутимая англичанка нуждается в определённых простых эффектах, соответствующих её стилю. Говоря о русских стилях, он показал образцы русской вышивки — именно в ней, по его словам, французские женщины сегодня щеголяют с головы до ног.
Господин Бакст был деликатен, когда коснулся темы корсета. Он не высказался ни за, ни против, но заметил, что вопрос о том, стягивать ли фигуру или оставить её свободной, лучше предоставить решать самой моде.
Лекция проходила под патронатом миссис У. К. Вандербильт, миссис Джон У. Гаррет, миссис Бенджамин Мур, миссис Коул Портер и мисс Элси де Вольф. Миссис Вандербильт, миссис Бенджамин Прайс, миссис Уильям Рэндольф Херст и миссис Джордж Лири входили в число владельцев лож. Билеты стоили 10 долларов, а сбор шёл в пользу Бруклинского музыкального общества.
Господин Бакст был деликатен, когда коснулся темы корсета. Он не высказался ни за, ни против, но заметил, что вопрос о том, стягивать ли фигуру или оставить её свободной, лучше предоставить решать самой моде.
Лекция проходила под патронатом миссис У. К. Вандербильт, миссис Джон У. Гаррет, миссис Бенджамин Мур, миссис Коул Портер и мисс Элси де Вольф. Миссис Вандербильт, миссис Бенджамин Прайс, миссис Уильям Рэндольф Херст и миссис Джордж Лири входили в число владельцев лож. Билеты стоили 10 долларов, а сбор шёл в пользу Бруклинского музыкального общества.
КОММЕНТАРИИ К СТАТЬЕ
Контекст
24 ноября 1922 года Бакст сошёл с лайнера «Мавритания» в нью-йоркском порту — впервые в жизни художник оказался на американской земле. Официальный повод визита: открытие выставки его работ в галерее Кнодлер на Пятой авеню. Для Нью-Йорка он был фигурой мирового масштаба — художник дягилевских «Русских балетов», чьи костюмы и декорации к «Шехеразаде», «Клеопатре» и «Послеполудню фавна» перевернули европейский визуальный вкус ещё в 1910-е.
Лекция в «Плазе» 30 января 1923 года стала центральным публичным событием первого американского визита. Организатором выступила бруклинская музыкальная школа, с которой Бакст заключил эксклюзивный договор ещё в декабре 1922-го. В тот же вечер он написал сестре в Париж, что лекция прошла с восторженным приёмом и принесла больше денег, чем продажа картины маслом: «Это как гастроли Шаляпина — приятно и куда легче, чем живопись».
5 марта Бакст выступил в Торонто с лекцией «Цвет и костюм» — по приглашению универмага T. Eaton Co., который организовал выставку его работ, выкупив их в свою коллекцию.
В Париж он вернулся в апреле 1923-го, а в январе 1924 года приехал в Америку снова — с новым лекционным туром, охватившим несколько городов, вплоть до Лос-Анджелеса. Этот второй визит окажется последним: в декабре 1924 года Бакст умрёт в Париже.
Лекция в «Плазе» 30 января 1923 года стала центральным публичным событием первого американского визита. Организатором выступила бруклинская музыкальная школа, с которой Бакст заключил эксклюзивный договор ещё в декабре 1922-го. В тот же вечер он написал сестре в Париж, что лекция прошла с восторженным приёмом и принесла больше денег, чем продажа картины маслом: «Это как гастроли Шаляпина — приятно и куда легче, чем живопись».
5 марта Бакст выступил в Торонто с лекцией «Цвет и костюм» — по приглашению универмага T. Eaton Co., который организовал выставку его работ, выкупив их в свою коллекцию.
В Париж он вернулся в апреле 1923-го, а в январе 1924 года приехал в Америку снова — с новым лекционным туром, охватившим несколько городов, вплоть до Лос-Анджелеса. Этот второй визит окажется последним: в декабре 1924 года Бакст умрёт в Париже.
Пресс-фото Бакста.
ФОТО ОТ: WIDE WORLD PHOTOS:
ПРИБЫЛ ИЗВЕСТНЫЙ РУССКИЙ ХУДОЖНИК
М.Леон Бакст, в прошлом руководитель русского балета, и один из самых известных дизайнеров костюмов в мире, помимо того, что [он] известный художник и декоратор интерьеров, прибыл на пароходе «Мавритания» сегодня. Он приехал, чтобы курировать выставку своих работ, которая демонстрируется в Кнёдлерс.
ПРИБЫЛ ИЗВЕСТНЫЙ РУССКИЙ ХУДОЖНИК
М.Леон Бакст, в прошлом руководитель русского балета, и один из самых известных дизайнеров костюмов в мире, помимо того, что [он] известный художник и декоратор интерьеров, прибыл на пароходе «Мавритания» сегодня. Он приехал, чтобы курировать выставку своих работ, которая демонстрируется в Кнёдлерс.
Имена и бренды
Леон Бакст (Лев Самойлович Розенберг, Leon Bakst, 1866–1924)
Российский художник и сценограф. Прославился как художник дягилевских «Русских балетов» — его костюмы и декорации произвели переворот в европейском визуальном вкусе. К 1923 году жил преимущественно в Париже, активно работал как художник по костюмам для частных заказчиков.
Сара Бернар (Henriette-Rosine Bernard, Sarah Bernhardt, 1844–1923)
Французская актриса, легенда парижской и мировой сцены. «Божественная Сара» — расхожий эпитет эпохи. На момент лекции — жива, но тяжело больна; умрёт в марте того же года. Использована как наглядный пример femme maigre: тонкая, с длинной шеей — идеальная модель для воздушных тканей.
Миссис У. К. Вандербильт (Элис Гвиннь Вандербильт, Alice Gwynne Vanderbilt, 1845–1934)
Вдова Корнелиуса Вандербильта II, одна из главных фигур нью-йоркского света. Патронаж с её стороны был знаком высшего светского одобрения.
Мисс Элси де Вольф (Elsie de Wolfe, 1859–1950)
Американская актриса и декоратор интерьеров, пионер профессии interior designer в США. Законодательница вкуса нью-йоркской элиты — её присутствие в числе патронесс подчёркивает светский и эстетический характер события.
Миссис Коул Портер (Линда Ли Томас Портер, Linda Lee Thomas Porter, 1883–1954)
Американская светская дама, жена композитора Коула Портера. Входила в круг богатейших меценатов Нью-Йорка.
Российский художник и сценограф. Прославился как художник дягилевских «Русских балетов» — его костюмы и декорации произвели переворот в европейском визуальном вкусе. К 1923 году жил преимущественно в Париже, активно работал как художник по костюмам для частных заказчиков.
Сара Бернар (Henriette-Rosine Bernard, Sarah Bernhardt, 1844–1923)
Французская актриса, легенда парижской и мировой сцены. «Божественная Сара» — расхожий эпитет эпохи. На момент лекции — жива, но тяжело больна; умрёт в марте того же года. Использована как наглядный пример femme maigre: тонкая, с длинной шеей — идеальная модель для воздушных тканей.
Миссис У. К. Вандербильт (Элис Гвиннь Вандербильт, Alice Gwynne Vanderbilt, 1845–1934)
Вдова Корнелиуса Вандербильта II, одна из главных фигур нью-йоркского света. Патронаж с её стороны был знаком высшего светского одобрения.
Мисс Элси де Вольф (Elsie de Wolfe, 1859–1950)
Американская актриса и декоратор интерьеров, пионер профессии interior designer в США. Законодательница вкуса нью-йоркской элиты — её присутствие в числе патронесс подчёркивает светский и эстетический характер события.
Миссис Коул Портер (Линда Ли Томас Портер, Linda Lee Thomas Porter, 1883–1954)
Американская светская дама, жена композитора Коула Портера. Входила в круг богатейших меценатов Нью-Йорка.
Термины и понятия
femme maigre - фр. «худая женщина» — в тексте: тип фигуры, для которого Бакст рекомендует воздушные ткани и крупный узор
femme trop forte - фр. «слишком полная женщина» — противоположный тип; рекомендация — мягкая газовая вуаль, никакого облегания
Газовая вуаль / газ - лёгкая прозрачная ткань (газ, кисея); в начале XX века — один из главных материалов для отделки и верхнего слоя платья
Бруклинское музыкальное общество (Brooklyn Music Settlement) — благотворительная организация, предоставлявшая доступ к музыкальному образованию жителям рабочих кварталов Бруклина; типичный объект светской филантропии эпохи
femme trop forte - фр. «слишком полная женщина» — противоположный тип; рекомендация — мягкая газовая вуаль, никакого облегания
Газовая вуаль / газ - лёгкая прозрачная ткань (газ, кисея); в начале XX века — один из главных материалов для отделки и верхнего слоя платья
Бруклинское музыкальное общество (Brooklyn Music Settlement) — благотворительная организация, предоставлявшая доступ к музыкальному образованию жителям рабочих кварталов Бруклина; типичный объект светской филантропии эпохи
