КРИСТИАН ДИОР ПРОВОДИТ БЛЕСТЯЩЕЕ ОТКРЫТИЕ В ПАРИЖЕ

Париж, 12 февраля.
Яркая новая звезда вспыхнула сегодня на небосводе кутюра, когда Кристиан Диор представил первую коллекцию своего дома перед аудиторией, сидевшей в три ряда: топ-персоны прессы, представители французских текстильных фирм и других поставщиков, руководители высокой моды.

Люсьен Лелонг, почетный президент Синдиката высокой моды, с которым Диор ранее сотрудничал, сидел рядом с Жаном Гомон-Ланвеном, нынешним президентом, — в окружении мадам Гамон-Ланвен и мадемуазель Лелонг. Г-н Леон из Bendel's, Люсьен Шлосс и представители прочих парижских закупочных агентств, редакторы ежедневных газет и журналов из многих стран — все собрались на утреннюю сессию; среди них — Норелл из Traina Norell, Гунн Моазио, представляющая Мэри Ли, и мадам Андре из Bergdorf Goodman.

Дневная сессия оказалась столь же многолюдной: фотовспышки сверкали по всему салону — активно работали журнал Life и другие фотографы. Леди Дафф Купер, супруга британского посла, мадам Жорж Орик, супруга композитора, мадам Робер Ревель, знаменитости из мира искусства и литературы, мадам Жорж Бидо, Дорис Дьюк и прочие светские дамы также присутствовали на показе.

Помещения на фешенебельной авеню Монтень полностью отремонтированы Виктором Гранпьером в стиле здания 1910 года: мягкие серые драпировки и обивка, белые стены и мебель. Во внутреннем дворике к торжеству высажены свежие гиацинты. Обстановка завершена до последней детали — шляпы и аксессуары выставлены на плетеных подставках.

Изогнутые силуэты

Коллекция насчитывает около 150 моделей и представляет два силуэта: «Corolle» («Королла», или «Венчик») и «Figure 8» («Цифра 8»). Показ дополнен шляпами по эскизам Диора, исполненными Мод и Нано, Сигюр и Мод Розер, а также специально разработанными формами из пластикового фетра от Андре Лефошера; остроконечные туфли — от Жоржа. Манекенщицы носят гладкие шиньоны от Гийома. Все костюмы сопровождаются подобранными аксессуарами; главным ювелирным украшением служит жемчуг.

Юбки удлинены

Оба силуэта элегантны и подчеркнуто женственны. «Corolle» — самый новый из двух: юбки удлинены до середины икры в дневных моделях и почти до щиколотки в ресторанных платьях, что придает им колоколообразную пышность. Многие кажутся слегка накрахмаленными, чтобы удерживать четкие округлые линии; даже при плиссировке они подчеркивают бедра ниже ультратонких талий.

Для вечера — двухъярусные венчики; костюмы имеют округлые жесткие баски. В пальто — приталенные рединготы и свободные палантины различной длины.

Силуэт «Цифра 8»

Силуэт «Цифра 8» сохраняет те же прилегающие талии, однако сужает юбку к подолу: едва заметные складки, напоминающие мужские брюки, или мягкая перекрестная драпировка сзади создают силуэт баски поверх них.

Покатые плечи

Верх силуэта — мягко покатые плечи с легкими подплечниками, рукава нередко вырезаны заодно с телом изделия. Высокая, но не преувеличенная линия груди на этих базовых темах строится на разнообразных корсетах.

Дневные платья дополняют гладко сидящие капоты и болеро, длинные ярусные накидки, жакеты с приталенной спинкой и вырезом спереди. Костюмы — с приталенными жакетами, снабженными округлыми басками на бедрах, либо длиной до бедра, свободные, подпоясанные по всему периметру или только сзади.

Скромные воротнички в стиле школьниц украшают утренние платья темно-синего ансамбля — в сочетании с белой блузкой, воротник которой возвышается над жакетом. Летние платья с принтами украшены треугольными шарфами, драпирующимися вокруг плеч. Ремни нередко широкие, подчеркивающие тонкую талию; некоторые широкие ленты-кушаки завязаны большим бантом на бедре. Коктейльные и обеденные платья — с простыми V-образными вырезами и широкими плечевыми деталями; официальные вечерние — с глубокими квадратными декольте спереди или открытыми плечами, порой украшенными огромными бантами из белой органзы или полосатой ленты по обе стороны от шеи.

Диор усиливает тенденцию к мягким и нейтральным цветам: единственный яркий акцент — редкий, светящийся американский красный (цвет розы), который он называет «Scream» («Кричащий»). Много черного и темно-синего; есть и темно-голубой с сероватым оттенком — «Bleu de Paris» («Парижский синий»), иногда сочетающийся с черным. Преобладают бежевые и бежево-серые тона; среди них выделяется слегка зеленоватый бежевый — «Royal Khaki» («Королевский хаки»). Прочие оттенки: черновато-коричневый «Terre de Paris» («Парижская земля»), бледный конфетно-розовый «Rose Porcelaine» («Розовый фарфор»), глубокий зеленый «Longchamp» («Лоншан») и светло-коричневый, близкий к коричному, — «Alezan» («Алезан»).

Интересное разнообразие тканей

В коллекции широко представлены мягкие матовые шерстяные материалы, включая редкие вечерние применения, — например, черное шерстяное платье-футляр с черно-белой полосатой тафтой по краю открытого декольте с большими бантами. Также используются шерстяной джерси, серая фланель, шелковистый на вид креп, твил, тафта, хлопок и вискозная вуаль; для вечера — фай, шифон и органза. В принтах преобладает стилизованный леопардовый узор «jungle» («джунгли») на крепе и шифоне; остальные ткани — преимущественно в мелкий горошек. Особо выделяется узор от Дюшарна из натуральных роз на принтованной тафте — основа для широкой верхней юбки со шлейфом к платью из черного тюля.

Крупный жемчуг цвета оружейного металла

Помимо обилия жемчуга в витых чокерах и ниспадающих нитях, Диор показывает ожерелья и браслеты из крупного жемчуга цвета оружейного металла и крупные голубые шары, напоминающие неограненные сапфиры.

Шляпы варьируются от небольших круглых фасонов с узкими полями-козырьками, удерживаемых шифоновыми шарфами, завязанными под подбородком, — до больших куполообразных капелин.

Февраль 1947-го — второй послевоенный сезон. Парижская мода восстанавливается после оккупации: с 1940 по 1944 год Синдикат высокой моды работал под немецким контролем, часть домов была закрыта или перенесла производство. Ткань по-прежнему нормирована, силуэт военных лет — укороченный, прямой, с широкими плечами. Диор открывает дом на деньги текстильного магната Марселя Буссака — и намеренно делает ставку на роскошь как манифест возрождения. Именно этот показ Кармел Сноу (Carmel Snow), редактор Harper's Bazaar, назовёт «New Look» — но в репортаже этого слова ещё нет. Эпоха «New Look» еще впереди.

Текст передан из Парижа по радиограмме и вышел в американской прессе на следующее утро после показа — 13 февраля 1947 года. Скорее всего, это один из первых подробных репортажей о дебюте Диора, достигших читателя (а может быть самый первый): журналист описывал коллекцию ещё до того, как сформировался её образ в массовом сознании, до крылатых формулировок и легенды. Перед нами — мода в момент, когда она ещё не знает, что стала историей.

Christian Dior

ВЕСЕННЯЯ КОЛЛЕКЦИЯ 1947

Линии этой Первой весенней коллекции типично женственны и созданы для того, чтобы подчеркнуть достоинства тех, кто их носит.

2 основных силуэта: Силуэт «COROLLE» (Венчик) и силуэт «8»

• «COROLLE»: летящий, с очень пышной [за счет нижних юбок] юбкой, облегающим лифом и тонкой талией.
• «8»: четкий и точеный, подчеркнутая грудь, вогнутая (тонкая) талия, акцентированные бедра.

Заметно удлиненные юбки, подчеркнутые талии, часто укороченные баски жакетов — всё способствует тому, чтобы сделать силуэт более стройным и вытянутым.

Только платья для завершения дня (коктейльные) или для большого вечера имеют глубокие и мягкие декольте.

Асимметрия, избыточное использование драпировок и юбки-хромоножки (l'entrave) были намеренно исключены.

Доминирующие цвета:

• Темно-синий — Серый — Гриж (серо-бежевый) и Черный.

Несколько сдержанных оттенков:

• Royal kaki (Королевский хаки).
• Bleu de Paris (Парижский синий).
• Terre de Paris (Парижская земля).

Несколько ярких тонов:

• Rouge Scream (Красный «Крик»).
• Vert Longchamp (Зеленый «Лоншан»).
• Rose Porcelaine (Розовый фарфор).

Эксклюзивные принты:

• Горох и клетка на твилях сдержанных оттенков.
• Принт «Jungle» (Джунгли) на крепе и муслине.

Намеренно простые шляпы четко завершают желаемый силуэт.

Люсьен Лелонг (Lucien Lelong, 1889–1958) — кутюрье, в годы оккупации возглавлял Синдикат высокой моды и не позволил немцам перенести парижскую моду в Берлин и Вену. Диор работал у него с 1941 по 1946 год.

Жан Гомон-Ланвен (Jean Gaumont-Lanvin, 1908–1988) — двоюродный брат Мари-Бланш де Полиньяк, дочери и наследницы Жанны Ланвен. В 1942–1950 годах — генеральный директор Дома Lanvin; на момент публикации — президент Синдиката высокой моды. В тексте упомянут вместе с «мадам Гамон-Ланвен» — его супругой.

Норелл (Norman Norell, 1900–1972) — американский кутюрье, на тот момент партнёр в доме Traina-Norell; один из первых, кто пытался создать нью-йоркскую альтернативу парижской моде.

Леди Дафф Купер (Lady Diana Duff Cooper, урожд. Диана Мэннерс / Diana Manners, 1892–1986) — британская светская львица и актриса, супруга Альфреда Даффа Купера, британского посла во Франции в 1944–1947 гг.

Дорис Дьюк (Doris Duke, 1912–1993) — американская наследница и меценат, одна из богатейших женщин мира на тот период.

Мадам Жорж Орик — супруга Жоржа Орика (Georges Auric, 1899–1983), французского композитора.

Мадам Жорж Бидо — супруга Жоржа Бидо (Georges Bidault, 1899–1983), в феврале 1947 года — министра иностранных дел Франции, деятеля Сопротивления и одного из основателей Народно-республиканского движения.

Bendel's (Henri Bendel) — люксовый универмаг в Нью-Йорке, один из ключевых покупателей парижских коллекций для американского рынка.

Bergdorf Goodman — нью-йоркский универмаг категории люкс, регулярно закупавший модели у парижских кутюрье.

Ducharne (Дюшарн) — французский текстильный дом Франсуа Дюшарна (François Ducharne), специализировавшийся на шёлковых тканях; один из поставщиков haute couture. Дом основан в Лионе в 1920 году. Был культовым для своего времени: они создавали сложнейшие, невероятной красоты шелка, парчу, шифон и тафту с уникальными принтами для ведущих парижских домов высокой моды. С Дюшарном на протяжении десятилетий сотрудничали и Эльза Скиапарелли, и Кристиан Диор (как мы видим прямо по этой заметке 1947 года), Fath, Balmain, Lanvin и другие. Дом закрылся в 1972 году.

Corolle («Королла», «Венчик») — официальное название одного из двух силуэтов коллекции; пышная юбка, раскрытая, как лепестки цветка. Именно этот силуэт станет основой того, что пресса назовёт New Look.

Figure 8 («Цифра 8») — второй силуэт: та же тонкая талия, но юбка сужается к подолу, создавая форму восьмёрки.

Синдикат высокой моды (Chambre Syndicale de la Haute Couture) — профессиональная организация парижских кутюрье, регулирующая стандарты haute couture и календарь показов.

Ресторанное платье (robe de dîner)— платье для ужина в ресторане; в иерархии кутюр — вечерний, но не парадный выход. Отличается от коктейльного большей длиной и нарядностью, от бального — отсутствием шлейфа и глубокого декольте.

Редингот (redingote) — приталенное пальто с застёжкой спереди, силуэт которого восходит к мужскому верховому сюртуку XVIII века.

Капелина (capeline) — широкополая шляпа с мягкими полями; «coolie capeline» в тексте — форма, напоминающая азиатскую соломенную шляпу.

Баска (basque) — удлинённая нижняя часть жакета или корсажа, расширяющаяся от талии к бёдрам.

Капот (capot) — миниатюрная элегантная шляпка с завязками под подбородком. В XX веке в коллекциях высокой моды капотом называют маленькую, плотно облегающую голову шляпку, которая завязывалась под подбородком лентами или шарфом. Это эхо викторианской эпохи. В XIX веке «капором» или «капотом» называли глубокие шляпные капоты на жестком каркасе, закрывавшие лицо с боков. Диор модернизировал эту форму. Его capotes — это крошечные, изящные, «гладко сидящие» (как указано в статье) шляпки, которые часто удерживались на голове широкими шифоновыми или шелковыми шарфами, завязанными бантом под подбородком, красиво обрамляя лицо. Они уравновешивали огромные пышные юбки New Look, не перегружая верх силуэта.

Чокер (choker) — короткое плотно облегающее шею ожерелье.