Самый «горячий» репортаж с первого показа Диора в качестве кутюрье собственного дома.
Это перевод статьи «Кристиан Диор проводит блестящее открытие в Париже» (Christian Dior Has Brilliant Paris Opening), опубликованной в американской газете Women's Wear Dailyна следующей день после показа Диора, 13 февраля 1947 года.
Парижское бюро. По беспроводной связи (радиограмме), Служба новостей Fairchild.
Представлены два новых силуэта на запуске нового Дома кутюра — Созданы собственные дизайны шляп.
Париж, 12 февраля.
Яркая новая звезда вспыхнула сегодня на небосводе кутюра, когда Кристиан Диор представил первую коллекцию своего дома перед аудиторией, сидевшей в три ряда: топ-персоны прессы, представители французских текстильных фирм и других поставщиков, руководители высокой моды.
Люсьен Лелонг, почетный президент Синдиката высокой моды, с которым Диор ранее сотрудничал, сидел рядом с Жаном Гомон-Ланвеном, нынешним президентом, — в окружении мадам Гамон-Ланвен и мадемуазель Лелонг. Г-н Леон из Bendel's, Люсьен Шлосс и представители прочих парижских закупочных агентств, редакторы ежедневных газет и журналов из многих стран — все собрались на утреннюю сессию; среди них — Норелл из Traina Norell, Гунн Моазио, представляющая Мэри Ли, и мадам Андре из Bergdorf Goodman.
Дневная сессия оказалась столь же многолюдной: фотовспышки сверкали по всему салону — активно работали журнал Life и другие фотографы. Леди Дафф Купер, супруга британского посла, мадам Жорж Орик, супруга композитора, мадам Робер Ревель, знаменитости из мира искусства и литературы, мадам Жорж Бидо, Дорис Дьюк и прочие светские дамы также присутствовали на показе.
Помещения на фешенебельной авеню Монтень полностью отремонтированы Виктором Гранпьером в стиле здания 1910 года: мягкие серые драпировки и обивка, белые стены и мебель. Во внутреннем дворике к торжеству высажены свежие гиацинты. Обстановка завершена до последней детали — шляпы и аксессуары выставлены на плетеных подставках.
Изогнутые силуэты
Коллекция насчитывает около 150 моделей и представляет два силуэта: «Corolle» («Королла», или «Венчик») и «Figure 8» («Цифра 8»). Показ дополнен шляпами по эскизам Диора, исполненными Мод и Нано, Сигюр и Мод Розер, а также специально разработанными формами из пластикового фетра от Андре Лефошера; остроконечные туфли — от Жоржа. Манекенщицы носят гладкие шиньоны от Гийома. Все костюмы сопровождаются подобранными аксессуарами; главным ювелирным украшением служит жемчуг.
Юбки удлинены
Оба силуэта элегантны и подчеркнуто женственны. «Corolle» — самый новый из двух: юбки удлинены до середины икры в дневных моделях и почти до щиколотки в ресторанных платьях, что придает им колоколообразную пышность. Многие кажутся слегка накрахмаленными, чтобы удерживать четкие округлые линии; даже при плиссировке они подчеркивают бедра ниже ультратонких талий.
Для вечера — двухъярусные венчики; костюмы имеют округлые жесткие баски. В пальто — приталенные рединготы и свободные палантины различной длины.
Силуэт «Цифра 8»
Силуэт «Цифра 8» сохраняет те же прилегающие талии, однако сужает юбку к подолу: едва заметные складки, напоминающие мужские брюки, или мягкая перекрестная драпировка сзади создают силуэт баски поверх них.
Покатые плечи
Верх силуэта — мягко покатые плечи с легкими подплечниками, рукава нередко вырезаны заодно с телом изделия. Высокая, но не преувеличенная линия груди на этих базовых темах строится на разнообразных корсетах.
Дневные платья дополняют гладко сидящие капоты и болеро, длинные ярусные накидки, жакеты с приталенной спинкой и вырезом спереди. Костюмы — с приталенными жакетами, снабженными округлыми басками на бедрах, либо длиной до бедра, свободные, подпоясанные по всему периметру или только сзади.
Скромные воротнички в стиле школьниц украшают утренние платья темно-синего ансамбля — в сочетании с белой блузкой, воротник которой возвышается над жакетом. Летние платья с принтами украшены треугольными шарфами, драпирующимися вокруг плеч. Ремни нередко широкие, подчеркивающие тонкую талию; некоторые широкие ленты-кушаки завязаны большим бантом на бедре. Коктейльные и обеденные платья — с простыми V-образными вырезами и широкими плечевыми деталями; официальные вечерние — с глубокими квадратными декольте спереди или открытыми плечами, порой украшенными огромными бантами из белой органзы или полосатой ленты по обе стороны от шеи.
Диор усиливает тенденцию к мягким и нейтральным цветам: единственный яркий акцент — редкий, светящийся американский красный (цвет розы), который он называет «Scream» («Кричащий»). Много черного и темно-синего; есть и темно-голубой с сероватым оттенком — «Bleu de Paris» («Парижский синий»), иногда сочетающийся с черным. Преобладают бежевые и бежево-серые тона; среди них выделяется слегка зеленоватый бежевый — «Royal Khaki» («Королевский хаки»). Прочие оттенки: черновато-коричневый «Terre de Paris» («Парижская земля»), бледный конфетно-розовый «Rose Porcelaine» («Розовый фарфор»), глубокий зеленый «Longchamp» («Лоншан») и светло-коричневый, близкий к коричному, — «Alezan» («Алезан»).
Интересное разнообразие тканей
В коллекции широко представлены мягкие матовые шерстяные материалы, включая редкие вечерние применения, — например, черное шерстяное платье-футляр с черно-белой полосатой тафтой по краю открытого декольте с большими бантами. Также используются шерстяной джерси, серая фланель, шелковистый на вид креп, твил, тафта, хлопок и вискозная вуаль; для вечера — фай, шифон и органза. В принтах преобладает стилизованный леопардовый узор «jungle» («джунгли») на крепе и шифоне; остальные ткани — преимущественно в мелкий горошек. Особо выделяется узор от Дюшарна из натуральных роз на принтованной тафте — основа для широкой верхней юбки со шлейфом к платью из черного тюля.
Крупный жемчуг цвета оружейного металла
Помимо обилия жемчуга в витых чокерах и ниспадающих нитях, Диор показывает ожерелья и браслеты из крупного жемчуга цвета оружейного металла и крупные голубые шары, напоминающие неограненные сапфиры.
Шляпы варьируются от небольших круглых фасонов с узкими полями-козырьками, удерживаемых шифоновыми шарфами, завязанными под подбородком, — до больших куполообразных капелин.
Яркая новая звезда вспыхнула сегодня на небосводе кутюра, когда Кристиан Диор представил первую коллекцию своего дома перед аудиторией, сидевшей в три ряда: топ-персоны прессы, представители французских текстильных фирм и других поставщиков, руководители высокой моды.
Люсьен Лелонг, почетный президент Синдиката высокой моды, с которым Диор ранее сотрудничал, сидел рядом с Жаном Гомон-Ланвеном, нынешним президентом, — в окружении мадам Гамон-Ланвен и мадемуазель Лелонг. Г-н Леон из Bendel's, Люсьен Шлосс и представители прочих парижских закупочных агентств, редакторы ежедневных газет и журналов из многих стран — все собрались на утреннюю сессию; среди них — Норелл из Traina Norell, Гунн Моазио, представляющая Мэри Ли, и мадам Андре из Bergdorf Goodman.
Дневная сессия оказалась столь же многолюдной: фотовспышки сверкали по всему салону — активно работали журнал Life и другие фотографы. Леди Дафф Купер, супруга британского посла, мадам Жорж Орик, супруга композитора, мадам Робер Ревель, знаменитости из мира искусства и литературы, мадам Жорж Бидо, Дорис Дьюк и прочие светские дамы также присутствовали на показе.
Помещения на фешенебельной авеню Монтень полностью отремонтированы Виктором Гранпьером в стиле здания 1910 года: мягкие серые драпировки и обивка, белые стены и мебель. Во внутреннем дворике к торжеству высажены свежие гиацинты. Обстановка завершена до последней детали — шляпы и аксессуары выставлены на плетеных подставках.
Изогнутые силуэты
Коллекция насчитывает около 150 моделей и представляет два силуэта: «Corolle» («Королла», или «Венчик») и «Figure 8» («Цифра 8»). Показ дополнен шляпами по эскизам Диора, исполненными Мод и Нано, Сигюр и Мод Розер, а также специально разработанными формами из пластикового фетра от Андре Лефошера; остроконечные туфли — от Жоржа. Манекенщицы носят гладкие шиньоны от Гийома. Все костюмы сопровождаются подобранными аксессуарами; главным ювелирным украшением служит жемчуг.
Юбки удлинены
Оба силуэта элегантны и подчеркнуто женственны. «Corolle» — самый новый из двух: юбки удлинены до середины икры в дневных моделях и почти до щиколотки в ресторанных платьях, что придает им колоколообразную пышность. Многие кажутся слегка накрахмаленными, чтобы удерживать четкие округлые линии; даже при плиссировке они подчеркивают бедра ниже ультратонких талий.
Для вечера — двухъярусные венчики; костюмы имеют округлые жесткие баски. В пальто — приталенные рединготы и свободные палантины различной длины.
Силуэт «Цифра 8»
Силуэт «Цифра 8» сохраняет те же прилегающие талии, однако сужает юбку к подолу: едва заметные складки, напоминающие мужские брюки, или мягкая перекрестная драпировка сзади создают силуэт баски поверх них.
Покатые плечи
Верх силуэта — мягко покатые плечи с легкими подплечниками, рукава нередко вырезаны заодно с телом изделия. Высокая, но не преувеличенная линия груди на этих базовых темах строится на разнообразных корсетах.
Дневные платья дополняют гладко сидящие капоты и болеро, длинные ярусные накидки, жакеты с приталенной спинкой и вырезом спереди. Костюмы — с приталенными жакетами, снабженными округлыми басками на бедрах, либо длиной до бедра, свободные, подпоясанные по всему периметру или только сзади.
Скромные воротнички в стиле школьниц украшают утренние платья темно-синего ансамбля — в сочетании с белой блузкой, воротник которой возвышается над жакетом. Летние платья с принтами украшены треугольными шарфами, драпирующимися вокруг плеч. Ремни нередко широкие, подчеркивающие тонкую талию; некоторые широкие ленты-кушаки завязаны большим бантом на бедре. Коктейльные и обеденные платья — с простыми V-образными вырезами и широкими плечевыми деталями; официальные вечерние — с глубокими квадратными декольте спереди или открытыми плечами, порой украшенными огромными бантами из белой органзы или полосатой ленты по обе стороны от шеи.
Диор усиливает тенденцию к мягким и нейтральным цветам: единственный яркий акцент — редкий, светящийся американский красный (цвет розы), который он называет «Scream» («Кричащий»). Много черного и темно-синего; есть и темно-голубой с сероватым оттенком — «Bleu de Paris» («Парижский синий»), иногда сочетающийся с черным. Преобладают бежевые и бежево-серые тона; среди них выделяется слегка зеленоватый бежевый — «Royal Khaki» («Королевский хаки»). Прочие оттенки: черновато-коричневый «Terre de Paris» («Парижская земля»), бледный конфетно-розовый «Rose Porcelaine» («Розовый фарфор»), глубокий зеленый «Longchamp» («Лоншан») и светло-коричневый, близкий к коричному, — «Alezan» («Алезан»).
Интересное разнообразие тканей
В коллекции широко представлены мягкие матовые шерстяные материалы, включая редкие вечерние применения, — например, черное шерстяное платье-футляр с черно-белой полосатой тафтой по краю открытого декольте с большими бантами. Также используются шерстяной джерси, серая фланель, шелковистый на вид креп, твил, тафта, хлопок и вискозная вуаль; для вечера — фай, шифон и органза. В принтах преобладает стилизованный леопардовый узор «jungle» («джунгли») на крепе и шифоне; остальные ткани — преимущественно в мелкий горошек. Особо выделяется узор от Дюшарна из натуральных роз на принтованной тафте — основа для широкой верхней юбки со шлейфом к платью из черного тюля.
Крупный жемчуг цвета оружейного металла
Помимо обилия жемчуга в витых чокерах и ниспадающих нитях, Диор показывает ожерелья и браслеты из крупного жемчуга цвета оружейного металла и крупные голубые шары, напоминающие неограненные сапфиры.
Шляпы варьируются от небольших круглых фасонов с узкими полями-козырьками, удерживаемых шифоновыми шарфами, завязанными под подбородком, — до больших куполообразных капелин.
КОММЕНТАРИИ К СТАТЬЕ
Контекст
Февраль 1947-го — второй послевоенный сезон. Парижская мода восстанавливается после оккупации: с 1940 по 1944 год Синдикат высокой моды работал под немецким контролем, часть домов была закрыта или перенесла производство. Ткань по-прежнему нормирована, силуэт военных лет — укороченный, прямой, с широкими плечами. Диор открывает дом на деньги текстильного магната Марселя Буссака — и намеренно делает ставку на роскошь как манифест возрождения. Именно этот показ Кармел Сноу (Carmel Snow), редактор Harper's Bazaar, назовёт «New Look» — но в репортаже этого слова ещё нет. Эпоха «New Look» еще впереди.
Текст передан из Парижа по радиограмме и вышел в американской прессе на следующее утро после показа — 13 февраля 1947 года. Скорее всего, это один из первых подробных репортажей о дебюте Диора, достигших читателя (а может быть самый первый): журналист описывал коллекцию ещё до того, как сформировался её образ в массовом сознании, до крылатых формулировок и легенды. Перед нами — мода в момент, когда она ещё не знает, что стала историей.
Текст передан из Парижа по радиограмме и вышел в американской прессе на следующее утро после показа — 13 февраля 1947 года. Скорее всего, это один из первых подробных репортажей о дебюте Диора, достигших читателя (а может быть самый первый): журналист описывал коллекцию ещё до того, как сформировался её образ в массовом сознании, до крылатых формулировок и легенды. Перед нами — мода в момент, когда она ещё не знает, что стала историей.
Пресс-релиз коллекции 1947 года.
Christian Dior
ВЕСЕННЯЯ КОЛЛЕКЦИЯ 1947
Линии этой Первой весенней коллекции типично женственны и созданы для того, чтобы подчеркнуть достоинства тех, кто их носит.
2 основных силуэта: Силуэт «COROLLE» (Венчик) и силуэт «8»
Заметно удлиненные юбки, подчеркнутые талии, часто укороченные баски жакетов — всё способствует тому, чтобы сделать силуэт более стройным и вытянутым.
Только платья для завершения дня (коктейльные) или для большого вечера имеют глубокие и мягкие декольте.
Асимметрия, избыточное использование драпировок и юбки-хромоножки (l'entrave) были намеренно исключены.
Доминирующие цвета:
Намеренно простые шляпы четко завершают желаемый силуэт.
ВЕСЕННЯЯ КОЛЛЕКЦИЯ 1947
Линии этой Первой весенней коллекции типично женственны и созданы для того, чтобы подчеркнуть достоинства тех, кто их носит.
2 основных силуэта: Силуэт «COROLLE» (Венчик) и силуэт «8»
- «COROLLE»: летящий, с очень пышной [за счет нижних юбок] юбкой, облегающим лифом и тонкой талией.
- «8»: четкий и точеный, подчеркнутая грудь, вогнутая (тонкая) талия, акцентированные бедра.
Заметно удлиненные юбки, подчеркнутые талии, часто укороченные баски жакетов — всё способствует тому, чтобы сделать силуэт более стройным и вытянутым.
Только платья для завершения дня (коктейльные) или для большого вечера имеют глубокие и мягкие декольте.
Асимметрия, избыточное использование драпировок и юбки-хромоножки (l'entrave) были намеренно исключены.
Доминирующие цвета:
- Темно-синий — Серый — Гриж (серо-бежевый) и Черный.
- Royal kaki (Королевский хаки).
- Bleu de Paris (Парижский синий).
- Terre de Paris (Парижская земля).
- Rouge Scream (Красный «Крик»).
- Vert Longchamp (Зеленый «Лоншан»).
- Rose Porcelaine (Розовый фарфор).
- Горох и клетка на твилях сдержанных оттенков.
- Принт «Jungle» (Джунгли) на крепе и муслине.
Намеренно простые шляпы четко завершают желаемый силуэт.
Имена и бренды
Люсьен Лелонг (Lucien Lelong, 1889–1958) — кутюрье, в годы оккупации возглавлял Синдикат высокой моды и не позволил немцам перенести парижскую моду в Берлин и Вену. Диор работал у него с 1941 по 1946 год.
Жан Гомон-Ланвен (Jean Gaumont-Lanvin, 1908–1988) — двоюродный брат Мари-Бланш де Полиньяк, дочери и наследницы Жанны Ланвен. В 1942–1950 годах — генеральный директор Дома Lanvin; на момент публикации — президент Синдиката высокой моды. В тексте упомянут вместе с «мадам Гамон-Ланвен» — его супругой.
Норелл (Norman Norell, 1900–1972) — американский кутюрье, на тот момент партнёр в доме Traina-Norell; один из первых, кто пытался создать нью-йоркскую альтернативу парижской моде.
Леди Дафф Купер (Lady Diana Duff Cooper, урожд. Диана Мэннерс / Diana Manners, 1892–1986) — британская светская львица и актриса, супруга Альфреда Даффа Купера, британского посла во Франции в 1944–1947 гг.
Дорис Дьюк (Doris Duke, 1912–1993) — американская наследница и меценат, одна из богатейших женщин мира на тот период.
Мадам Жорж Орик — супруга Жоржа Орика (Georges Auric, 1899–1983), французского композитора.
Мадам Жорж Бидо — супруга Жоржа Бидо (Georges Bidault, 1899–1983), в феврале 1947 года — министра иностранных дел Франции, деятеля Сопротивления и одного из основателей Народно-республиканского движения.
Bendel's (Henri Bendel) — люксовый универмаг в Нью-Йорке, один из ключевых покупателей парижских коллекций для американского рынка.
Bergdorf Goodman — нью-йоркский универмаг категории люкс, регулярно закупавший модели у парижских кутюрье.
Ducharne (Дюшарн) — французский текстильный дом Франсуа Дюшарна (François Ducharne), специализировавшийся на шёлковых тканях; один из поставщиков haute couture. Дом основан в Лионе в 1920 году. Был культовым для своего времени: они создавали сложнейшие, невероятной красоты шелка, парчу, шифон и тафту с уникальными принтами для ведущих парижских домов высокой моды. С Дюшарном на протяжении десятилетий сотрудничали и Эльза Скиапарелли, и Кристиан Диор (как мы видим прямо по этой заметке 1947 года), Fath, Balmain, Lanvin и другие. Дом закрылся в 1972 году.
Жан Гомон-Ланвен (Jean Gaumont-Lanvin, 1908–1988) — двоюродный брат Мари-Бланш де Полиньяк, дочери и наследницы Жанны Ланвен. В 1942–1950 годах — генеральный директор Дома Lanvin; на момент публикации — президент Синдиката высокой моды. В тексте упомянут вместе с «мадам Гамон-Ланвен» — его супругой.
Норелл (Norman Norell, 1900–1972) — американский кутюрье, на тот момент партнёр в доме Traina-Norell; один из первых, кто пытался создать нью-йоркскую альтернативу парижской моде.
Леди Дафф Купер (Lady Diana Duff Cooper, урожд. Диана Мэннерс / Diana Manners, 1892–1986) — британская светская львица и актриса, супруга Альфреда Даффа Купера, британского посла во Франции в 1944–1947 гг.
Дорис Дьюк (Doris Duke, 1912–1993) — американская наследница и меценат, одна из богатейших женщин мира на тот период.
Мадам Жорж Орик — супруга Жоржа Орика (Georges Auric, 1899–1983), французского композитора.
Мадам Жорж Бидо — супруга Жоржа Бидо (Georges Bidault, 1899–1983), в феврале 1947 года — министра иностранных дел Франции, деятеля Сопротивления и одного из основателей Народно-республиканского движения.
Bendel's (Henri Bendel) — люксовый универмаг в Нью-Йорке, один из ключевых покупателей парижских коллекций для американского рынка.
Bergdorf Goodman — нью-йоркский универмаг категории люкс, регулярно закупавший модели у парижских кутюрье.
Ducharne (Дюшарн) — французский текстильный дом Франсуа Дюшарна (François Ducharne), специализировавшийся на шёлковых тканях; один из поставщиков haute couture. Дом основан в Лионе в 1920 году. Был культовым для своего времени: они создавали сложнейшие, невероятной красоты шелка, парчу, шифон и тафту с уникальными принтами для ведущих парижских домов высокой моды. С Дюшарном на протяжении десятилетий сотрудничали и Эльза Скиапарелли, и Кристиан Диор (как мы видим прямо по этой заметке 1947 года), Fath, Balmain, Lanvin и другие. Дом закрылся в 1972 году.
Термины и понятия
Corolle («Королла», «Венчик») — официальное название одного из двух силуэтов коллекции; пышная юбка, раскрытая, как лепестки цветка. Именно этот силуэт станет основой того, что пресса назовёт New Look.
Figure 8 («Цифра 8») — второй силуэт: та же тонкая талия, но юбка сужается к подолу, создавая форму восьмёрки.
Синдикат высокой моды (Chambre Syndicale de la Haute Couture) — профессиональная организация парижских кутюрье, регулирующая стандарты haute couture и календарь показов.
Ресторанное платье (robe de dîner)— платье для ужина в ресторане; в иерархии кутюр — вечерний, но не парадный выход. Отличается от коктейльного большей длиной и нарядностью, от бального — отсутствием шлейфа и глубокого декольте.
Редингот (redingote) — приталенное пальто с застёжкой спереди, силуэт которого восходит к мужскому верховому сюртуку XVIII века.
Капелина (capeline) — широкополая шляпа с мягкими полями; «coolie capeline» в тексте — форма, напоминающая азиатскую соломенную шляпу.
Баска (basque) — удлинённая нижняя часть жакета или корсажа, расширяющаяся от талии к бёдрам.
Капот (capot) — миниатюрная элегантная шляпка с завязками под подбородком. В XX веке в коллекциях высокой моды капотом называют маленькую, плотно облегающую голову шляпку, которая завязывалась под подбородком лентами или шарфом. Это эхо викторианской эпохи. В XIX веке «капором» или «капотом» называли глубокие шляпные капоты на жестком каркасе, закрывавшие лицо с боков. Диор модернизировал эту форму. Его capotes — это крошечные, изящные, «гладко сидящие» (как указано в статье) шляпки, которые часто удерживались на голове широкими шифоновыми или шелковыми шарфами, завязанными бантом под подбородком, красиво обрамляя лицо. Они уравновешивали огромные пышные юбки New Look, не перегружая верх силуэта.
Чокер (choker) — короткое плотно облегающее шею ожерелье.
Figure 8 («Цифра 8») — второй силуэт: та же тонкая талия, но юбка сужается к подолу, создавая форму восьмёрки.
Синдикат высокой моды (Chambre Syndicale de la Haute Couture) — профессиональная организация парижских кутюрье, регулирующая стандарты haute couture и календарь показов.
Ресторанное платье (robe de dîner)— платье для ужина в ресторане; в иерархии кутюр — вечерний, но не парадный выход. Отличается от коктейльного большей длиной и нарядностью, от бального — отсутствием шлейфа и глубокого декольте.
Редингот (redingote) — приталенное пальто с застёжкой спереди, силуэт которого восходит к мужскому верховому сюртуку XVIII века.
Капелина (capeline) — широкополая шляпа с мягкими полями; «coolie capeline» в тексте — форма, напоминающая азиатскую соломенную шляпу.
Баска (basque) — удлинённая нижняя часть жакета или корсажа, расширяющаяся от талии к бёдрам.
Капот (capot) — миниатюрная элегантная шляпка с завязками под подбородком. В XX веке в коллекциях высокой моды капотом называют маленькую, плотно облегающую голову шляпку, которая завязывалась под подбородком лентами или шарфом. Это эхо викторианской эпохи. В XIX веке «капором» или «капотом» называли глубокие шляпные капоты на жестком каркасе, закрывавшие лицо с боков. Диор модернизировал эту форму. Его capotes — это крошечные, изящные, «гладко сидящие» (как указано в статье) шляпки, которые часто удерживались на голове широкими шифоновыми или шелковыми шарфами, завязанными бантом под подбородком, красиво обрамляя лицо. Они уравновешивали огромные пышные юбки New Look, не перегружая верх силуэта.
Чокер (choker) — короткое плотно облегающее шею ожерелье.
